6月10日是文化和自然遺產日，今年的主題為“加強非遺系統(tǒng)性保護促進可持續(xù)發(fā)展”。截至目前，我國共有43個非遺項目被列入聯合國教科文組織非物質文化遺產名錄、名冊，居世界。其中中國蠶桑絲織技藝、南京云錦織造技藝、黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝3項紡織非遺項目位列其中。

　　創(chuàng)意設計助力非遺黎錦融入當代生活

　　在海南，一項以提升傳承人設計水平為目標的“手藝設計師培訓”公益項目，正為當地黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝帶來更多發(fā)展思路。

　　海南黎族織錦簡稱“黎錦”，是黎族紡、染、織、繡工藝的統(tǒng)稱。黎錦是我國早的棉紡織品，有超過3000年的歷史，被稱為中國紡織史上的“活化石”。2009年，黎族傳統(tǒng)紡染織繡技藝被列入聯合國教科文組織首批“急需保護的非物質文化遺產”名錄。

　　海南省級黎錦傳承人符秀英告訴記者，因為是純手工織繡，根據圖案的復雜程度不同，一塊精美的黎錦作品往往需要幾個月甚至幾年的時間才能完成。雖然色彩絢麗，圖案精美，但由于作品大都是傳統(tǒng)的圖案、紋樣，很難獲得當下消費者的認同。

　　海南省級黎錦傳承人符秀英：因為我們傳承人是織娘，只會織東西，不懂設計東西。黎錦作品沒有人要，那我只能去打工。

　　了解到設計能力不足成為當下許多非遺項目傳承與發(fā)展的瓶頸問題，中國紡織工業(yè)聯合會、中國婦女發(fā)展基金會2022年啟動“手藝設計師培訓公益項目”，邀請來自高校和服裝設計領域的專家、設計師等開設“時尚設計理念與傳統(tǒng)工藝相結合”等相關課程，提升紡織非遺傳承人與市場接軌的創(chuàng)意思路。

　　中國紡織非遺推廣大使、服裝設計師劉薇：我們在保留傳統(tǒng)圖騰紋樣的基礎上，從色彩、配色技巧方面更多去提升她們，從現代審美意識上提升她們，讓好的手工藝更大地增加附加值，讓每一個織娘用自己的手藝去創(chuàng)造更多的價值。

　　記者了解到，結合現代審美和創(chuàng)意設計后，傳統(tǒng)黎錦可以廣泛應用于家居、文創(chuàng)產品等領域，同時附加值也大幅提高。以往一位織娘織繡一年的時間，售出的傳統(tǒng)黎錦作品盈利為6000到8000元左右。而經過創(chuàng)意賦能的文創(chuàng)產品，相同勞動付出，附加值可以提升50%到100%不等。

　　中國紡織非遺推廣大使、清華大學美術學院教授李薇：很多手工藝人，還堅守著他們的手工技能，但是未來如何去發(fā)展，我們可以推進設計作品更快地進入大的市場。

　　公益項目助力傳統(tǒng)紡織非遺技藝傳承創(chuàng)新

　　如今在海南，越來越多的人參加到黎錦的傳承和保護中來，也為古老黎錦的創(chuàng)新發(fā)展注入了更多活力。

　　這位正在使用電腦專業(yè)繪圖軟件設計黎錦紋樣的女孩名叫王子瑩，今年24歲的她是本次“手藝設計師培訓公益項目”中年齡小的成員。因為從小對黎錦的喜愛，大學畢業(yè)后，王子瑩決定返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，加入家鄉(xiāng)的黎錦發(fā)展創(chuàng)新。

　　海南省五指山市布黎布舍設計師助理王子瑩：希望接下來我們能夠把在培訓課上學到的東西傳達給做設計的織娘們，告訴她們市場需要什么樣的產品，從消費者的角度出發(fā)去做設計。

　　今年54歲的國家級非遺黎錦編織技藝傳承人劉香蘭，也報名參加了培訓，對于傳承黎錦技藝，她更加充滿信心。

　　國家級非物質文化遺產項目黎錦編織技藝傳承人劉香蘭：活到老學到老，我之前已經帶動了67位29個貧困戶，通過這個學習，我有更多種想法，用我們黎錦的元素結合時尚的創(chuàng)意，結合文創(chuàng)產品的設計理念，我想帶動她們用手工藝提升她們的經濟效益。

　　據介紹，“手藝設計師培訓公益項目”計劃用三年的時間，走進苗族、畬族、瑤族、彝族等少數民族地區(qū)開展培訓，同時組織學員通過參加時裝周、中國紡織非遺大會等活動，助力傳統(tǒng)紡織非遺技藝傳承創(chuàng)新。

　　在傳承創(chuàng)新中讓世界讀懂中國服飾之美

　　隨著紡織非遺技藝保護、傳承工作的深入，不少高校也在利用自身學科優(yōu)勢，探索相關人才培養(yǎng)，共同助力非遺傳承保護的創(chuàng)造性轉化與創(chuàng)新性發(fā)展。

　　在北京服裝學院，服裝設計與創(chuàng)新專業(yè)創(chuàng)新方向2022級研究生正在聆聽一堂以“新絲路上的傳承與創(chuàng)新”為主題的服飾文化講座。

　　北京服裝學院教授、服裝設計師楚艷：對傳統(tǒng)文化的傳承，我們叫知來處明去處，你要創(chuàng)造出比前代比過去更棒的，更適合當下的一些美好的事物。

　　傳承紡織非遺，傳承的不僅是一種獨特的技藝，更是一種文化精神。課堂上主講人楚艷教授曾為北京APEC會議、北京冬奧會等國家重大活動和重大外事活動進行服裝設計。在楚艷的設計作品中，不僅有多項中國非遺傳統(tǒng)技藝，還創(chuàng)新應用了大量漢唐服飾、絲路美學元素等。這款服飾作品出自她的名為“尋跡”的絲路美學設計系列，在領型上采用了多重領的簡約設計，有特點是腰部帶翅膀的翼馬刺繡紋樣。

　　北京服裝學院教授、服裝設計師楚艷：我們發(fā)現了在新疆出土的一些唐代織物上的一個帶翅膀的翼馬，我們今天到中亞，比如像烏茲別克斯坦的一些壁畫，包括他們的古代紋樣當中可能都能看到跟這個非常相似的，所以在絲綢之路上東西方的文化，包括服飾紋樣，包括制造技藝也是一直進行著交融和碰撞。我們也是覺得非常具有開放包容，東西方文明互鑒的一個理念。

　　近年來，楚艷帶領團隊一直致力于絲綢之路上敦煌服飾文化的研究工作。在她看來，敦煌位于絲綢之路上中西方文明的交匯點，敦煌壁畫精美奇妙的構思設計，各具特色的服飾款式，豐富絢麗的色彩圖案，也從一個重要的側面反映出中華民族服飾藝術發(fā)展變化的軌跡。未來她希望，能通過自己的設計讓更多年輕人領略到中國服飾文化中的優(yōu)秀傳統(tǒng)美學理念。

　　北京服裝學院教授、服裝設計師楚艷：非遺技藝需要我們很好傳承和發(fā)展，但更重要的是我們要研究我們中華文明的文化精神，美學精神、美學氣質的傳承，未來能夠更好去彰顯我們中華文化，時代精神的服飾表達方式。

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