在羅馬神話中，命運(yùn)三女神（Parcae）掌管著人類的際遇以及世界的必然變化。其中，Nona 在紡錘上紡織出生命之線，創(chuàng)造和支配著未來(lái)。而三位在 LVMH 集團(tuán)工作的年輕人也用她來(lái)命名兩個(gè)月前推出的新項(xiàng)目 —— Nona Source —— 一個(gè)轉(zhuǎn)售該集團(tuán)旗下庫(kù)存面料的平臺(tái)。

在奢侈品和時(shí)尚界，賣不出去的產(chǎn)品和面料也被稱為「死庫(kù)存」（Deadstock）。無(wú)論一個(gè)品牌賣得再搶手，因?yàn)樾袠I(yè)長(zhǎng)供應(yīng)鏈以及無(wú)法對(duì)市場(chǎng)作出百分百精準(zhǔn)預(yù)測(cè)，總會(huì)在每一季的結(jié)束留下賣不掉的貨品以及成堆的面料，業(yè)界普遍認(rèn)為，全球紡織品至少有 15% 無(wú)法逃脫真正死亡的命運(yùn) —— 在焚燒廠被付之一炬或是直接被丟棄在垃圾填埋場(chǎng)，這讓行業(yè)每年虧損約 1520 億美元（折合人民幣 9724 億元）。奢侈品也好不到哪兒去，有分析師認(rèn)為好的情況下，每一季這些大牌都剩下 10% 至 13% 的死庫(kù)存。

?Nona Source 轉(zhuǎn)售的奢侈品庫(kù)存面料，左邊的兩款目前已經(jīng)售罄

Givenchy 曾經(jīng)的面料買(mǎi)手 Romain Brabo 發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)，他每一次盤(pán)點(diǎn)存貨的時(shí)候，都發(fā)現(xiàn)使用不掉的庫(kù)存面料正在成倍增加，同時(shí)，他也注意到，一些年輕設(shè)計(jì)師總是在尋找優(yōu)質(zhì)面料。如何嫁接這個(gè)需求？一個(gè)模糊的想法在他腦海中漸漸浮現(xiàn)，直到他加入同集團(tuán)旗下的 Kenzo，遇到了面料工程師 Marie Falguera, 兩人設(shè)計(jì)出了Nona Source 的雛形，并在 LVMH 集團(tuán)內(nèi)部創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目中脫穎而出。隨后，數(shù)字轉(zhuǎn)型經(jīng)理 Anne Prieur du Perray 也加入了進(jìn)來(lái)。在一年多的時(shí)間里，他們從集團(tuán)旗下不同的品牌那里收購(gòu)庫(kù)存面料、進(jìn)行歸類、拍攝和估價(jià)，然后在這個(gè)數(shù)字平臺(tái)上以富有競(jìng)爭(zhēng)力的價(jià)格向任何人重新出售 —— 甚至包括 LVMH 的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。

年輕的設(shè)計(jì)師和時(shí)裝專業(yè)學(xué)生們可能會(huì)覺(jué)得 Nona Source 是座天堂，在這里他們可以買(mǎi)到超過(guò) 500 種不同的面料和皮料，從高品質(zhì)的普通襯衫面料到富有設(shè)計(jì)感的泡泡紗和小羊皮，網(wǎng)站甚至貼心地以不同的服裝品類、設(shè)計(jì)靈感為他們提供選擇。對(duì)于他們而言，這種需求是確實(shí)存在的。以高額的成本開(kāi)發(fā)面料，或要為較小的起訂量支付更多的費(fèi)用，這都讓他們頗為煩惱。在這里，我看到，一款售價(jià)為 50 歐元一米的皮毛一體灘羊毛、一款售價(jià) 100 歐元一米的細(xì)膩蛇紋皮料和一款僅需 7 歐元一米的古董花卉圖案蕾絲都已經(jīng)售罄。（還是買(mǎi)不起？Alexander McQueen 推出的面料捐贈(zèng)計(jì)劃會(huì)將生產(chǎn)過(guò)程中保存下來(lái)的富余面料贈(zèng)予那些時(shí)裝設(shè)計(jì)和紡織專業(yè)的學(xué)子們手中。）

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Bode 2021 秋冬系列，其設(shè)計(jì)師以使用二手庫(kù)存面料和古董面料聞名

在廣義的時(shí)尚行業(yè)里，實(shí)際上已經(jīng)存在著不少庫(kù)存面料的轉(zhuǎn)售平臺(tái)。但有一家奢侈品巨頭站出來(lái)支持這項(xiàng)事業(yè)，我依然認(rèn)為意義非凡，因?yàn)檫@不僅僅能幫助其自身減少浪費(fèi)，而且象征著行業(yè)的標(biāo)桿品牌正在洗刷針對(duì)庫(kù)存面料的污名化和偏見(jiàn) —— 在過(guò)去，奢侈品牌將其視為管理不善之恥，而使用庫(kù)存面料的設(shè)計(jì)師們往往要花費(fèi)大量的精力在證明自己不是在用有缺陷的「垃圾」做那些要賣幾千塊錢(qián)的設(shè)計(jì)，現(xiàn)在，他們有了一種系統(tǒng)性的新手段，以自由的方式去構(gòu)筑自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言?！杆廊ァ沟拿媪媳恢匦聠酒?，在新的系列中延續(xù)了自己的生命，在時(shí)尚界 —— 這個(gè)迷戀新鮮事物的行業(yè)，重塑了人們的購(gòu)物主張。在 Nona Source 之前，許多設(shè)計(jì)師會(huì)在當(dāng)?shù)氐亩质袌?chǎng)或是精品店后打折的時(shí)候淘寶，疫情導(dǎo)致的供應(yīng)商斷鏈，更進(jìn)一步推動(dòng)了不少設(shè)計(jì)師重新審視自己已經(jīng)有或是可獲得的原材料，之后，他們通常會(huì)采用解構(gòu)和重構(gòu)的手法進(jìn)行全新的詮釋，有一些人則會(huì)更進(jìn)一步，在庫(kù)存面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行回收升級(jí)再造，但要構(gòu)筑一個(gè)成功的設(shè)計(jì)師品牌，他們必須樹(shù)立起自己的風(fēng)格。

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Shuting Qiu 2021 秋冬系列

在中國(guó)設(shè)計(jì)師裘淑婷的品牌 Shuting Qiu 中，我經(jīng)常看到一些熟悉的 Dries Van Noten 和 Walter Van Beirendonck 熟悉的印花面料，但是她將這些面料與自己開(kāi)發(fā)的圖案及其他環(huán)保面料無(wú)比融洽地整合進(jìn)自己那片絢爛多彩的世界里。她的設(shè)計(jì)總能讓我聯(lián)想到她在安特衛(wèi)普一次次欣喜的發(fā)掘之旅（因?yàn)槲乙灿型瑯拥慕?jīng)歷），同時(shí)也讓我看到這名女孩如何將自己的背景和文化經(jīng)歷拼接在一起。

?Ninamouna 2021 秋冬系列

而在荷蘭設(shè)計(jì)師 Ninamounah Langestraat 和 Robin Burggraaf 共同打造的品牌 Ninamounah 中，庫(kù)存面料更加天衣無(wú)縫地融入了他們以生物學(xué)方法剖析時(shí)裝和文化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言之中。設(shè)計(jì)師保留了回收面料中的使用痕跡，再重新加工成那些極具男子氣概、極具女性氣質(zhì)和介于兩者之間的全新廓形。他們偏好類似各種生物有機(jī)體的質(zhì)感，喜愛(ài)類似爬行動(dòng)物皮膚或是蛇蛻的面料和針織品，極富感官?zèng)_擊?！肝覀兌际谴┲幕b的動(dòng)物?！筁angestraat 這樣說(shuō)道。而庫(kù)存面料正印刻著人們前世的記憶。

Duran Lantink 2021 秋冬系列

而我近看到有趣的案例來(lái)自 Duran Lantink，這名同樣來(lái)自阿姆斯特丹的設(shè)計(jì)師在 3 年前就以為 Janelle Monae 設(shè)計(jì)的一件驚世駭俗的褲子引起了我的注意。今年，他次正式走秀。每一件衣服都令人眼花繚亂，他像一名可持續(xù)的巫師，興致勃勃地?zé)踔笾诲佊腥さ拇箅s燴，那些 Logo 清晰可辨的奢侈品面料就像一道道食材，直觀地呈現(xiàn)在你眼前 —— Balenciaga 的印花縐綢被裁剪成連衣裙切片拼貼著超細(xì)彈力滌綸網(wǎng)；GmbH 的大衣口袋和五六十年前的法國(guó)軍用背心和瑞典軍用風(fēng)衣組合在一起，袖子則來(lái)自 Givenchy；無(wú)處不在 Louis Vuitton 「Monogram」印花帆布變成了胸罩、大衣腰封和連衣裙，與一系列 Balmain、Comme des Gar?ons、Moschino、Off-White、Fendi 組合在一起。甚至鞋履都是拼合式的 —— Prada 坡跟鞋分別與 Nike、Vetements 的球鞋產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

Lantink 的拼貼手法粗糲而巧妙，看得出他在肆意妄為地進(jìn)行大膽的嫁接，整個(gè)系列好像無(wú)數(shù)個(gè)大開(kāi)腦洞、葷素不忌的跨界合作，一口氣展示了他的創(chuàng)作思維。這來(lái)自他對(duì)「新」這個(gè)概念的叛逆和反思。在讀書(shū)時(shí)，老師總是告訴他，拼貼不是創(chuàng)新，設(shè)計(jì)需要使用全新的材料，而他決定顛覆這個(gè)既定觀念。「不同的出發(fā)方向并不意味著我不在前進(jìn)。」他說(shuō)道。Duran Lantink 2021 秋冬系列

這位設(shè)計(jì)師告訴我：「可持續(xù)時(shí)尚往往看起來(lái)總是不那么時(shí)尚，不那么吸引人，他希望改變這個(gè)觀念，讓人們真正認(rèn)同產(chǎn)生認(rèn)同。而首要的就是，這些產(chǎn)品必須時(shí)尚?！惯€有什么比一眼就能看到奢侈品的印記更加令人瞬間認(rèn)同的呢？他用一種近乎厚著臉皮的方式展示了一種戲劇化的可能性。尤其是我注意到 Nona Source 平臺(tái)出于避免品牌貶值的考慮，并不會(huì)出售任何集團(tuán)旗下品牌的獨(dú)家圖案或是帶有 Logo 的面料。

Lantink 的原料基本上由消費(fèi)者捐贈(zèng)和從零售折扣門(mén)店購(gòu)買(mǎi)而來(lái)。也因此，他所有的作品都是獨(dú)一無(wú)二的，不供買(mǎi)手訂貨，而是僅僅在自己的網(wǎng)站上發(fā)售。他還鼓勵(lì)消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品產(chǎn)生厭倦之后，將產(chǎn)品寄回給他，「然后，我們就可以把它重新設(shè)計(jì)成新的時(shí)裝，再寄給你?！顾f(shuō)，他計(jì)劃將這些購(gòu)買(mǎi)和改造都在網(wǎng)站上記錄在案，為每一件單品打造一個(gè)無(wú)盡循環(huán)升級(jí)的檔案，消費(fèi)者的穿著、情感體驗(yàn)以及他的設(shè)計(jì)手法也會(huì)在時(shí)光中不斷流轉(zhuǎn)。

Gabriela Hearst 已經(jīng)形成了內(nèi)化的庫(kù)存消化體系

Lantink 代表了年輕設(shè)計(jì)師中的一類人，他們或許無(wú)法在短時(shí)間之內(nèi)建立起估值達(dá)數(shù)億元的企業(yè)，但他們的創(chuàng)新思路開(kāi)啟了更多靈活且富有意義的商業(yè)模式，為大型的奢侈品集團(tuán)提供了參考。而更多的設(shè)計(jì)師也在奢侈品庫(kù)存面料的基礎(chǔ)上，開(kāi)始進(jìn)行多元化的原廠剩余面料采購(gòu)，譬如與環(huán)保面料工廠共同開(kāi)發(fā)可持續(xù)面料，或是接收大型服裝企業(yè)的庫(kù)存，以滿足不同規(guī)模的生產(chǎn)需求。已經(jīng)成熟的設(shè)計(jì)師品牌如 Gabriela Hearst，更專注于自身的零浪費(fèi)，其新的系列已經(jīng)采用了自己 60% 的庫(kù)存面料，此前還推出了專門(mén)的膠囊系列 —— 可持續(xù)已經(jīng)成為了這類品牌內(nèi)化的邏輯和過(guò)程。

這些漸漸走入主流、獲得行業(yè)守門(mén)人和消費(fèi)者認(rèn)可的設(shè)計(jì)師和創(chuàng)新者正在默默改寫(xiě)著「季節(jié)」—— 我們行業(yè)迷人也可恥的一個(gè)概念 —— 服裝因季節(jié)變換而不斷推陳出新，形成了風(fēng)尚入時(shí)的魔力，但也同樣因此在極短暫的時(shí)間內(nèi)迅速凋零。通過(guò)讓庫(kù)存面料起死回生，這一群希望在美學(xué)和生態(tài)意識(shí)設(shè)計(jì)之間架起一座橋梁的理想主義者試圖證明：時(shí)尚的魅力并非在于其依賴的物質(zhì)載體，而在于創(chuàng)造思維本身。